李安导演的《推手》是一部极具深度的剧情家庭片，于1991年12月7日上映。这部影片以独特的视角展现了家庭关系中的种种矛盾与冲突，引发了人们对于亲情、文化差异以及人性的深刻思考。 影片的主人公朱老是一位太极拳大师，退休后被儿子晓生接到美国养老。然而，在美国这个陌生的环境中，朱老举目无亲，与在家写作的儿媳妇马莎因生活作息、思维习惯和语言障碍等问题产生了一系列的误会和矛盾。 影片开头，通过一个镜头就巧妙地交待了朱老与马莎之间不和睦的关系。朱老在左边打太极，马莎在右边工作，中间那厚厚的一堵墙仿佛象征着他们之间难以逾越的隔阂。朱老的房间里挂着传统的字画与宝剑，这些道具的设置使他的传统中国化形象更加鲜明。朱老的生活节奏如太极般缓慢，而马莎作为一个西方姑娘，对中国文化缺少了解，是现代人物的典型代表。她的生活节奏快速，在饮食方面只吃些蔬菜水果，与朱老形成了鲜明的对比，这不仅是中西文化之间的矛盾，也是传统与现代的矛盾。 朱老在吃饭时，将剩饭用锡纸包上放进微波炉，这个细节突出了他的传统与在现代生活中的一些无知，使他的形象更加生动丰富。而当一家人在同一张桌上吃饭时，马莎对自己儿子的饮食也有着严格的控制，体现出她不愿被传统束缚的心态。当得知父亲走丢，马莎也表现出了自己的焦急，这一情节展现了她善良的一面，也表明传统与现代并非完全对立，在一定条件下是可以相互融合的。 晓生作为朱老的儿子，在父亲与妻子之间扮演着协调者的角色。他努力平衡两边的情况，是传统与现代之间的过渡者。当老父亲走丢时，晓生对妻子怒吼，把房间弄得脏乱不堪，表现出他对父亲的深厚感情，无疑是个孝子。而当马莎提出让父亲搬出去时，晓生表面不同意，但还是考虑到了马莎的感受。 影片中陈太太的出现是一个点睛之笔。她与朱老有着相似的境遇，都是孤身老人，只有女儿在身边陪伴。当朱老认识了陈太太，仿佛见到了自己的影子，两人彼此视为知音。然而，当晓生和陈太太的女儿试图撮合他们时，被陈太太识破。为了维护自尊，朱老离家出走，到一家中国餐馆打工，却因手脚不够麻利而被餐馆老板挖苦谩骂。朱老在餐馆后厨施展绝技，任人推拉，没有挪动半步，展现了他的深厚功力。晓生看到新闻后，赶来警局，朱老只要求一间公寓独立生活。 最后，朱老到了一个新的地方教太极拳，陈太太也另租了公寓单独出来住。两位老人再见时，一番感慨。他们不愁吃穿，有大把闲余的时间，却似乎没什么特别要做的事，也没有特别记挂的人，更没有被别人特别需要的感觉。这种看似什么都有，实则什么都没有的状态，让人不禁感到一丝悲凉。 观看《推手》这部影片，给我最深刻的感受是它对现实矛盾的直面呈现。李安导演毫不回避父辈与子女之间、中国与美国的生活方式之间的诸多差异，没有试图去粉饰或调和这些矛盾，而是让观众在影片中去感受和思考。同时，影片也让我们看到了人性的复杂和无奈，晓生作为儿子，他的孝心和在妻子与父亲之间的挣扎，让人既感动又唏嘘。朱老和晓生的两次对话，也发人深省，从以前的艰难困苦到现在的丰衣足食，物质生活的改善却无法填补老人精神关怀的匮乏。 总的来说，《推手》是一部引人深思的电影，它以细腻的笔触描绘了家庭关系中的种种问题，让观众在感受到文化冲突的同时，也能对人性和亲情有更深刻的理解。